虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.     三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》的盗贼、《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》的东方麦克白、《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》里以武士自居的农民到后来《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》和《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》里侠胆仁心的侠客，直至《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《爱·缠·杀：谁是恐怖情人》中.     虽然相比还是更喜欢青春残酷物语.     最喜欢的还是男主从无花果、大海、女孩、揭露女孩谎言的父亲、白人继父的强暴，零碎的不同人口中听来的事件拼凑出的迷乱的桃色梦境——私以为这一幕颇有创世纪的颠覆感——代表夏娃的穿着泳衣的中学的女孩在海边奔跑；女孩吃着无花果时汁水溢出的淫靡又天真的样子；象征上帝与父权的父亲，化身女孩的外籍继父“惩罚”偷吃禁果的女孩；女孩先是反抗却最后沉.